第三幕

場景
長耳兔子家的大廳,時間晚上十一時多。布幕升起,舞台上燈光漸亮,背景是繪有無數兔子賓客的婚宴圖畫;十數隻跑龍套的兔子賓客圍著中央那張童話式圓桌吵吵鬧鬧。
隨著中式婚宴場合喧嘩的音樂此起彼落,三名角色登場。


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第二幕

場景
長耳兔子的房間,時間晚上十時半。布幕升起,舞台上一片漆黑,除了中央那張童話式圓床打著燈;床上坐著一個穿著小女孩衣服頭戴藍色頭巾的人偶。

隨著燈光漸亮,橫躺在地上的長耳兔子逐漸明顯;背景是繪有被木板釘住封死的窗戶,舞台上吊掛一個頸子、手腳關節以奇異的角度扭曲著、穿著新娘禮服的女孩。
砍劈的聲音響徹全場;三名角色破門而入。

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第一幕

場景
長耳兔子家的大廳,時間晚上九時多。布幕升起,舞台上一片漆黑,除了中央那張童話式圓桌打著燈;舞台上兩旁擺放數張麻雀桌,開始播出中式婚宴場合中喧嘩的音樂。
隨著燈光漸亮,音樂隨之漸漸消失,繪有無數兔子賓客的婚宴背景逐漸明顯;三名角色登場。


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十五分鐘推理劇場 – 兔子新娘殺人事件

角色

水巫女 - 新本格美女巫師
長耳兔子 - 心理變態的兔子
樵夫 - 破壞森林的人

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收錄於明日工作室第六屆台灣推理作家協會徵文獎決選作品集 - 《魔鬼交易》

文善的文筆相當好,但不知為何讀<多馬>時總不能集中。可能是不習慣袋裝書的排版,又或是故事切割得太零碎(開首「回憶中再回憶」的時序安排);本來一篇需時十五至二十分鐘閱讀的小說,卻花了我不少時間。

故事取得推理性與娛樂性的平衡,也是說沒太突出的部份;有點「雞肋」的感覺。所有鋪排設計皆是中規中矩,甚至連偵探也是完美型;品德、談吐全是一等一的。難怪這系列會被稱為推理界的清流。

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讀這本書的時候,有種很特別的感覺。 筆者一般的閱讀經驗是這樣子:大概需要讀完一兩章後才會開始進入狀況。不過也會有例外的;從翻開<牛津殺人規則>的第一頁起,筆者便彷如被捲入了時光隧道般,回溯到還是英國留學生的時空裡。

當巴士抵達牛津車站(應該是Gloucester Green),我與主角同時拎著行李穿越廣場去搭計程車。我奇怪為何主角未曾留意到廣場上大量的鴿子,車子發動後,印巴籍計程車司機朝那虛弱的太陽揮揮手,讓我想起了同學之間流傳的笑話(Solar Constant tends to Zero)。計程車駛過Trinity College旁的車道,主角讚嘆其完美無瑕的青翠草坪時,夏天學生流連此間野餐及練習槌球的境況閃過我的腦海裡;之後,我們經過教堂前的小墓園,正當我遠望著小墓園旁矗立的二次大戰英雄紀念碑;默默祈求世界和平時,殘酷的現實又將我拉回2008年的時空當中。

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話說恩田陸是由這本《三月的紅色深淵》從而確立作家地位的,那麼它究竟有什麼吸引人的地方?

《三月的紅色深淵》是一本介乎短篇集與短篇連作的超推理小說。首三篇若個別閱讀,幾乎看不出它們的連貫性;恩田陸高明的地方便是利用後設元素將其串連起來。
每一位創作者都希望自己的作品有朝一日成為夢幻傑作,而第一章<引頸等待的人們>,這個故事可視為恩田陸對那本夢幻傑作的標準。
第二章<出雲夜曲>,有點自傳性的味兒;故事講述兩名編輯找尋一位作者的經緯,而當中的後設元素是恩田陸自己追求靈感的旅程。故事的結局正是每位作者的辛酸。

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《鴉》是麻耶雄嵩1997年稱霸日本數個推理排行榜的作品,因為其設定過於前衛以及對本格模式的破壞,是一部評價兩極的作品。 評論家或許對作品中後設文學的演練深表讚賞,不過一般讀者未必接受那般讓人錯愕的推理小說。

故事的主軸是哥哥(珂允)為了尋找弟弟(襾鈴)死亡的真相,而來到了一個被群山圍繞,與世隔絕的小村莊。這環境下再加上一堆莫名奇妙的宗教信仰,很容易令人想起橫溝正史封閉舞台的作風。只是,有別於橫溝排除科學搜證、配合他那詭譎的筆觸所成就最令人髮指、最離奇的案件;麻耶則將重點放在精神及心理層面上,利用這架設起的舞台給予他筆下亦正亦邪的銘偵探(令人銘記在心的偵探)最大(!)的發揮,並於故事終結時留下十足的餘味及崩壞式的衝擊。

熟悉日本推理的讀者想必知道新本格作家對敍述性詭計的重視,而《鴉》的作者麻耶雄嵩正正屬於新本格的第二期的成員。所以《鴉》被選為麻耶第一部中譯作品是出版社畜意而為的。故事中多個詭計及伏筆也是作者精心安排,不管讀者如何細心留意最終大概都會被騙吧?

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"好了,遊戲開始了。各位警察先生,來試試阻止我吧。我不想看到人類的死亡,可是沒辦法,殺人的快感讓我停不了手。這長年積累下來的怨氣,就讓流淌的鮮血來制裁我吧。"
SHOOLL KILL
學校殺手 酒鬼薔薇聖斗

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全書共由八個短篇與一部中篇組成,不過若將這部書當成短篇集;將這9篇作品個別來看,則只能給予「佳作」的評價。那為何「解體諸因」會被島田莊司賞識,成為西澤保彥一嗚驚人的出道作?

答案或許是西澤的原創性。
不論是那違反偵探倫理的「無感性」﹑非常的本格設定還是時序亂跳的連作風格。西澤保彥往往能夠寫下別人寫不出的奇怪推理。就正如個別短篇的邏輯性與必然性不足,動機與犯案手法的解說也太過牽強附會。可是,那不過是觀點與角度的問題;因為這部書不是一般系列作的短篇集,而是名副其實的短篇連作。當讀者隨著故事一篇一篇看下去,前8章許多看似無關﹑尚待解決的小事件,在最終章裡才會得到完滿的結局。

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首先,今年是人狼城徵文獎正名為台灣推理作家協會徵文獎後的首屆賽事。所以個人一直希望今屆入圍作品中,會出現一篇配得上這歷史性地位的作品。

其二,在歷屆的入圍作品中,至今還沒有令我特別驚喜的。這不是說作品寫得不好,只是沒有出現什麼話題之作、具爭議性的作品或者是與評審的創作理念相差十萬八千里的作品。不過,今屆賽事似乎擺脫了這枷鎖;參賽作品中的多元性便是最佳證明。

資深的推理迷想必知道歐美有150年以上的推理出版史,日本也超過120年,而且創作、交流不斷。大陸、台灣及港澳地區有系統的翻譯引介作品的日子尚淺,但已看出華文推理的閱讀與寫作風氣,正開始與國際接軌。

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生活在英國蘇格蘭尼斯湖尼斯湖水怪(The Loch Ness Monster)可能是史上最傳奇、最神秘的生物。儘管數百年來無數科學家和探險家進行的搜捕水怪行動都以失敗告終;但每年仍然都吸引世界各地的遊客前往參觀,希望能一睹水怪真面目。

相隔一個大西洋的美國東岸卻存在著另一種怪物-密爾沃基怪物(The Milwaukee Monster)。密爾沃基 (Milwaukee) 和俄亥俄 (Ohio)兩個州是他的活動範圍,他會襲擊人類;而且會先姦屍,再烹屍吃掉。他的名字-Jeffrey Dahmer,史上最冷血、最令人髮指的連環殺人犯。
本身是同性戀者的他,堪稱是Thomas Harris筆下的食人博士 Hannibal the Cannibal 的真人版本。於1978至1991年間,Dahmer謀殺了不少於17名男子和小孩;以殺人為樂的他,到後期甚至乎每星期用硫酸處理一具屍骸。

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你能夠理解殺人犯因有利的環境及異常的心理因素而作出的行動嗎?
比方說,一名身為計程車司機的連環殺人犯會習慣在下雨的晚上,將警覺性較低的女性乘客接載到僻靜地方,然後...殺害。

雨天、晚上、計程車、姦屍、肢解、標本......聽起來有否感到毛骨悚然!
對,上述的M.O.正屬於香港開埠以來首位連環殺人犯 - 雨夜屠夫林過雲。

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若談起英國,大家會想到什麼?
英女皇?鴉片戰爭?戴安娜王妃?千禧巨蛋?羅賓漢?議會制度?牛頓?工業革命?福爾摩斯?大笨鐘?披頭四?泰晤士河?莎士比亞?曼聯?
還有......別忘了開膛手傑克Jack the Ripper。

誰人是歷史上第一個連環殺人犯,大概無從稽考。不過,史上最著名的連環殺人犯則非開膛手傑克莫屬,他更是第一位吸引媒體廣泛報導的神秘殺人犯。

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