dc的混沌儀式

話說恩田陸是由這本《三月的紅色深淵》從而確立作家地位的，那麼它究竟有什麼吸引人的地方？

《三月的紅色深淵》是一本介乎短篇集與短篇連作的超推理小說。首三篇若個別閱讀，幾乎看不出它們的連貫性；恩田陸高明的地方便是利用後設元素將其串連起來。
每一位創作者都希望自己的作品有朝一日成為夢幻傑作，而第一章＜引頸等待的人們＞，這個故事可視為恩田陸對那本夢幻傑作的標準。
第二章＜出雲夜曲＞，有點自傳性的味兒；故事講述兩名編輯找尋一位作者的經緯，而當中的後設元素是恩田陸自己追求靈感的旅程。故事的結局正是每位作者的辛酸。

《鴉》是麻耶雄嵩1997年稱霸日本數個推理排行榜的作品，因為其設定過於前衛以及對本格模式的破壞，是一部評價兩極的作品。 評論家或許對作品中後設文學的演練深表讚賞，不過一般讀者未必接受那般讓人錯愕的推理小說。

故事的主軸是哥哥(珂允)為了尋找弟弟(襾鈴)死亡的真相，而來到了一個被群山圍繞，與世隔絕的小村莊。這環境下再加上一堆莫名奇妙的宗教信仰，很容易令人想起橫溝正史封閉舞台的作風。只是，有別於橫溝排除科學搜證、配合他那詭譎的筆觸所成就最令人髮指、最離奇的案件；麻耶則將重點放在精神及心理層面上，利用這架設起的舞台給予他筆下亦正亦邪的銘偵探（令人銘記在心的偵探）最大（！）的發揮，並於故事終結時留下十足的餘味及崩壞式的衝擊。

熟悉日本推理的讀者想必知道新本格作家對敍述性詭計的重視，而《鴉》的作者麻耶雄嵩正正屬於新本格的第二期的成員。所以《鴉》被選為麻耶第一部中譯作品是出版社畜意而為的。故事中多個詭計及伏筆也是作者精心安排，不管讀者如何細心留意最終大概都會被騙吧？

全書共由八個短篇與一部中篇組成，不過若將這部書當成短篇集；將這9篇作品個別來看，則只能給予「佳作」的評價。那為何「解體諸因」會被島田莊司賞識，成為西澤保彥一嗚驚人的出道作？

答案或許是西澤的原創性。
不論是那違反偵探倫理的「無感性」﹑非常的本格設定還是時序亂跳的連作風格。西澤保彥往往能夠寫下別人寫不出的奇怪推理。就正如個別短篇的邏輯性與必然性不足，動機與犯案手法的解說也太過牽強附會。可是，那不過是觀點與角度的問題；因為這部書不是一般系列作的短篇集，而是名副其實的短篇連作。當讀者隨著故事一篇一篇看下去，前8章許多看似無關﹑尚待解決的小事件，在最終章裡才會得到完滿的結局。

首先，今年是人狼城徵文獎正名為台灣推理作家協會徵文獎後的首屆賽事。所以個人一直希望今屆入圍作品中，會出現一篇配得上這歷史性地位的作品。

其二，在歷屆的入圍作品中，至今還沒有令我特別驚喜的。這不是說作品寫得不好，只是沒有出現什麼話題之作、具爭議性的作品或者是與評審的創作理念相差十萬八千里的作品。不過，今屆賽事似乎擺脫了這枷鎖；參賽作品中的多元性便是最佳證明。

資深的推理迷想必知道歐美有150年以上的推理出版史，日本也超過120年，而且創作、交流不斷。大陸、台灣及港澳地區有系統的翻譯引介作品的日子尚淺，但已看出華文推理的閱讀與寫作風氣，正開始與國際接軌。